熙临商务会所面积达1780平方，功能性区域由前方案的26个包间减小为22个包间，空间切割愈加清楚化。规划理念选材于现代影片元素，使空间更有参与感而削减了前史沧桑的隔阂感。大片的质感打破传统，实现从同质化到差异化。
从门厅到前廊再到内部各个包间，所出现的意蕴意义各不相同。从秦代小篆卷轴到汉代马踏飞燕，从唐代簪花仕女图到宋元青花之美，达到了移步换景之 妙。时空络绎的情感增幅，也带来了新异之美。一走进会所内部的房间，就会发现，处于全部外光照不到的幽私自的装饰画，捉住相隔老远的宅院里的亮光，又猝然 梦幻般地反射回去。既有三维全息投影打造的高科技，也有隐没在氤氲云雾中的步步生莲。既有敦煌飞天岩画的堂皇正色，也有印度密宗欢欣禅的色空相济。全部设 计都在堂皇正色下，表达出一种阴翳之美，归于夜的美。
从美学上来看，不管是我国建筑还是中式规划，大多是含糊鸿沟，消解鸿沟。而当歌曲和传说已经沉默的时分，规划的构思还在说话。熙临商务会地点空间构造上构成的时间络绎感，恰是在论述前史鸿沟的消解。
成都酒店设计公司称在规划熙临商务会所时自出机杼，深受张艺谋、陈凯歌等我国第五代导演的启示，选材不少影片元素，规划从文化意义上充溢无定形的生动性质。可以说，会所规划的闪光点，许多都是影片布景惹下的祸。
夜场是极尽欢娱之地，惯用后现代或欧式风格。殷梦冰的熙临商务会所反其道而行之，处处显示新中式古典的风味神姿。黑与红的汉朝冕服正色下，又透 显露夜夜笙歌、醉生梦死的夜场阴翳之美。阴翳养成暧昧氛围，并构成审美习气。从阴翳感觉到“一种神秘的禅味”。现代主义的亮堂把视觉摆在第一位，压抑了听 觉、触觉等功能，唯其在阴翳当中才会有这些感官总动员的审美。
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